建筑是一门在精神和物质两方面同时影响人类生存的艺术门类。也是在一定的社会意识形态和审美理想在建筑形式上的反映。德国先哲康德曾把建筑归为“从属的艺术”, 并以此与雕塑、绘画等“纯艺术”相区别。建筑与人的衣、食、住、行息息相关, 有着远比其他艺术更为严格的主客观限定条件。建筑艺术以巨大的体积迫使人们接受它们体现的意识内容的影响。建筑美的内容是明确的、具体的, 但就其抽象的来说, 建筑美的内容又是宽泛的、模糊的。建筑艺术的形式美, 主要由形体、质地、色彩三项构成。

建筑艺术通过建筑艺术语言, 构成一个丰富复杂如乐曲般的形体体系, 体现了造型的美及一种意境, 从而引起人们的联想和共鸣。建筑艺术还能够以其巨大的空间形象反映社会的重大主题, 体现现实生活的某些本质方面, 及一定时代的理想、情趣、精神风貌。高层建筑顶部作为建筑的收头部分, 其艺术性于高层建筑的整体美学息息相关。

一、高层建筑顶部形态的美感要素

建筑美感的获得, 主要来自形式上的各种和谐关系与行为的运用。建筑美的意义是由建筑的美“因” (物质的功能“因”和科学技术“因”) 、美“形” (审美形式和艺术形式) 、美“意” (精神和意蕴) 、美“境” (自然环境和艺术环境) 、美“感” (审美主体和审美客体) 等要素所构成。

建筑美的规律主要体现在各种美学元素中, 分别有:韵律、和谐、衬托、对比、对称、均衡、主题、重点、虚实、比例、尺度、隐喻、质感, 等等。

圣·奥古斯丁说:“美是各部分的适当比例, 再加一种悦目的颜色。”比例关系给我们最大的启发是任何物体只要具备一定的比例关系, 它便初具视觉上的美感。绝大多数让我们觉得美的形式, 都具有和谐的比例关系。

比例是物与物的相比, 表明各种相对面间的相对度量关系。尺度和比例一样, 是为了建立和谐的视觉秩序, 比例是达成建筑物体本身的和谐关系, 而尺度是建筑物与周围环境的和谐关系。重复与韵律是密不可分的统一体, 是美感的共同语言, 是创作和感受的关键。建筑中的韵律是由重复性得来的。在设计的表现手法上可以用连续式、渐变式、起伏式、交错式等。统一与对比之间的取舍与拿捏, 有时仅是一线之隔, 虽然我们希望获得统一中有对比而对比中有统一的原则, 但实际设计的时候并不容易。

除上面所说的美感要素外还有色彩、质感以及对称、平衡等, 这些都是美学研究的重要内容。也是我们在设计时所要遵循的原则。

当代建筑随着时代的发展, 审美观也在变化, 除了上述的美学元素之外, 还要注重空间的处理和建筑艺术的隐喻效果, 并强调主观的审美见解和建筑构图规律的结合。

二、高层建筑顶部形态的审美意向

从现代建筑的兴起以来, 就将建筑视为空间艺术, 从空间的角度对建筑进行艺术处理和解读是现代建筑理论的观点之一。在许多设计作品中, 都不同程度的采用不同的手法来表现艺术性。这也是高层建筑顶部设计的创意与生成的价值尺度。

1. 审美的多元化

随着人们对客观世界的认识不断深化, 审美观念也随之转变, 审美的范畴也因此扩展, 尤其是当代人强调个性的发挥, 这就不可避免的使建筑审美走向多元化。在当代建筑思潮中, 因审美倾向不同而形成的诸多建筑派已屡见不鲜, 不论是后现代派或古典主义派, 其实它们都是以不同的审美观为基础的。那种现代主义的国际式建筑在风行了近半个世纪以后已不可能再统一天下了, 建筑艺术思潮多元化的时代已经来临。不论是坚持功能主义或是主张后现代主义, 不论是重艺术表现或是重技术和功能表现, 都可以充分的让人们选择, 让社会取舍。

建筑艺术风格的多元化也和社会意识形态、经济形态多元化一样, 是时代的要求, 是发展的必然结果。这种建筑艺术审美的多元化倾向正是当代建筑审美观的主要特征和传统美学向当代美学发展的重要标志。

由于当代审美观的多元化倾向和建筑美学追求建筑艺术性, 使其超出了传统建筑美学所着重研究的“美感”的范畴, 那些构图的平衡、和谐, 以及视觉上的舒适度已渐渐到次要地位, 当代审美观所想要获得的是建筑艺术的“表现力”。当代美学中那种追求非美的倾向, 实际上是对建筑意义进行表达结果, 展示了设计师对外界事物的主观感受, 这是对传统美学的一种发展和补充, 它并非从根本上否定传统美学的构图法则, 而只是对传统准则的新认识, 只是在建筑美学上追求意义的价值超过了美感的价值而已。当代建筑美学这种从单纯注重审美的客体转向审美主体本身的过程, 无疑为建筑美学开辟了一个崭新的领域, 也为建筑艺术思潮的活跃与多元化提供了理论基础, 并已对建筑创作的繁荣做出了贡献。

2. 审美的简洁化

高层建筑的设计趋势逐渐走向简洁化, 在简洁的形态中最具有代表性的就是利用纯洁的几何形体进行设计。建筑外观的几何形体一般都是单个几何形体或多个几何形体的组合.在设计中, 则以某些几何图形出现在建筑的平、立、剖面图中。但无论是二维的几何形体还是三维的几何形体, 无疑都是抽象存在的, 通常没有任何的联想。对与建筑形体的几何美的认识早在公元1世纪古罗马时期《建筑十书》就有描述。后来由于受毕达哥拉斯和阿基米德的影响, 建筑家们特别热忠与几何和数学关系上去揭示建筑形式的美的奥妙。其中最具影响力的就是“黄金分割比”。

在建筑的造型特性中, 由于建筑自身的空间、结构、材料及功能等限制, 在其最具明显的特征即为几何特性。而利用形体而产生的美, 在新建筑中也同样皆是。建筑形体的造型塑造中, 各种的几何形体都可以用, 它们之间的组合也是各式各样。而个形体又有各自不同的表现性格, 如:球形及半球形顶给人以圆满感;立方体给人以肯定感;螺旋体形给人以上升感。例如巴黎德方斯凯旋门、贝聿铭的新国家美术馆等, 它们都是表达了现代主义的简约美学概念, 既是利用简单纯粹的几何形体, 以立体主义的眼光看待建筑, 从而赋予建筑以符合数学模数, 几何比例的规则的理性美。

现代建筑的造型美, 除了纯粹的几何形体表现外, 还有以追求线形、无规律为目标的自由美。在这一类建筑中充满着对自然的热爱, 使其具有生命力。在这里纯粹的几何形构成并不是形式主义的视觉上的表现, 而是几何图形要素构成的一个完整的有机整体。在自然界中, 自然的感觉可以统一一切形态:简单与复杂、美与丑等对立的因素。

通观建筑美学的种种理念, 人们能深刻地认识到, 建筑的美难以一言以蔽之, 因为它不仅仅是视觉的艺术, 还包括了听觉、触觉、味觉、心理感受等等许多因素, 又融合了技术、理念、环境、审美的主动者与被动者等等方面于一体。展望未来的建筑美学观, 它必将是一种可持续发展的美学观, 融合系统论、环境学与生态美学等多种学科, 把自然、生态和社会作为一个完整的系统, 将人与自然的相互依赖、相互和谐作为审美的理想。随着社会的发展和人类的进步, 可持续发展的美学观将更加成熟和完善, 必将成为建立在广义基础上的审美价值标准。