首饰生产、发展的历史源远流长, 从原始社会开始, 人们就开始对美的饰物有了需求, 常常将贝壳等物品作为装饰物。随着社会的发展, 首饰种类也越来越多, 材料的类型也越来越多。从贝壳、石头到青铜、玉器再到贵金属、珍珠等等, 再到现在的陶瓷、塑料等等。

陶瓷是中国传统文化的代表性物品之一, 与丝绸、“四大发明”一样为世人所熟知。陶瓷首饰不仅可以体现设计的现代感, 也能传达传统文化内涵, 越来越受到消费者的青睐, 特别是在年轻消费者中深受欢迎。一定程度上可以将陶瓷首饰看作是首饰设计发展的一个新的方向, 因为其既能表达现代设计感, 也给人以较深的文化内涵的沉淀感。

在商品经济时代, 陶瓷首饰设计艺术的重要性毋庸置疑。作为商品, 一个好的设计就取决于市场销售情况。现代市场营销理论中提出的“好酒也怕巷子深”指的是要通过传媒途径将商品推销出去。传媒推销对于陶瓷首饰的销售固然非常重要, 然而陶瓷首饰设计的艺术性却是商品本身必不可少的组成部分, 设计艺术性的低与高更是消费者最为看重的, 是销售中的“无声的促销员”。因此, 陶瓷首饰的设计艺术性应该是除了其材质之外, 设计师最应该关注的事情。随着对陶瓷首饰设计的重视, 近几年陶瓷首饰设计有了很大的进步, 特别体现在不再以单纯的图案设计为主, 虽然如此, 其发展还存在一些问题, 其主要表现在以下几个方面。

一、大多数陶瓷首饰设计的艺术性不高, 主要存在的问题

纵观国内陶瓷首饰市场, 作为陶瓷和首饰界的新宠, 陶瓷首饰受到了不少人的青睐和关注, 但是任何事物, 在市场中立足, 必定需要有自身的特色和强大的生命力, 光凭借一时的新事物的光环是远远不够的。目前虽然有不少设计师会尝试创新、尝试突破, 但并没有真正形成专业的队伍, 去设计、去打造, 使得陶瓷首饰的艺术性并没有在本质上得到提高, 其中的问题显而易见。

(一) 图案设计单一

目前陶瓷首饰设计主要方向为图案设计, 图案设计只是简单地临摹图案, 缺乏设计感, 没有与陶瓷材质特性相结合。现在市场上的有些陶瓷首饰图案设计千篇一律, 单纯地使用传统图案或是其他图案, 会让人产生审美疲劳, 缺乏设计艺术性, 看上去与时代脱节。中国地域广阔, 虽然有耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代“五大名窑”的汝、官、哥、钧、定等几大陶瓷作为历史背景和文化底蕴, 但它终究是新生事物, 相对于其他首饰设计的成熟, 陶瓷首饰设计还处于初期阶段, 陶瓷首饰除了借鉴、沿袭, 没有自己的独创性, 也没有与陶瓷首饰烧造的特性结合以形成自己的风格, 因此其设计艺术性还比较低。陶瓷首饰价位低, 销售方觉得不值得改变, 对设计缺乏足够的重视, 所以看起来每个地域的陶瓷首饰的图案设计与我们今天这个时代的审美观念还存在一定的差距。

虽然陶瓷首饰与其他消费品一样都是具有自己生命周期的, 但是作为物质世界一部分的陶瓷首饰设计仍然反映了市场中所体现的文化价值观念。随着时代的发展和社会的进步, 人们的审美需求也相应发生了变化;今日的中国, 首饰的主要消费群体也已经发生了转移, 新一代消费人群拥有新的文化价值观, 真正能打动人心的陶瓷首饰设计会让消费者透过设计元素看到“他们自己”以及他们的欲望追求。因此, 陶瓷首饰设计必须在保持传统图案的同时, 要紧跟时代的步伐, 与陶瓷的材质特性相结合, 提升设计艺术性, 形成自己的艺术风格。陶瓷作为中国传统文化的代表之一, 在其他陶瓷器物设计中, 设计艺术性已经非常之高, 借鉴其他陶瓷器物图案设计与陶瓷材质的结合是陶瓷首饰设计艺术性提高的一个途径。

(二) 民族性强, 缺乏现代感

我国的陶瓷文化历史悠久, 与中国的传统文化是一脉相承的, 所以谈到陶瓷首饰设计, 人们自然会想到从中国传统文化中寻找灵感, 因此市场上的陶瓷首饰设计到处可以看到传统文化的符号。在很多陶瓷首饰设计中虽然具有一定的传统艺术特色, 但整体上看却普遍欠缺现代感, 主要是由于其缺乏设计造成的, 在色彩、图案、造型等方面显得俗套, 美感不足, 设计不够考究等。民族化和现代感并非是矛盾的和对立的。陶瓷首饰设计的现代感强调的是要与设计趋势同步, 但并非就是否定民族化。陶瓷首饰设计要让人不但从传统的角度看待现代, 也要让人们以国际化的视野审视民族化。与现代设计趋势结合不是要舍弃中国的民族传统文化, 而是要把传统设计的精髓融入现代设计感, 重点是体现出现代设计风格、设计理念和设计趋势。兼具现代感和民族特色的陶瓷首饰设计是我们应该追求的目标。

二、对陶瓷首饰设计艺术性提升的思考

陶瓷首饰设计需要考虑的因素有很多, 抛开加工制作等技术性因素, 与陶瓷首饰设计艺术性联系紧密的主要是视觉方面的图案设计和产品设计方面的造型设计因素。特别是在不增加成本的前提下, 提高陶瓷首饰设计的艺术性需要从视觉审美方面着手。笔者认为可以从以下三个方面着重考虑。

(一) 采用极简的设计风格

首饰设计一般看起来复杂而繁琐, 这与国际现代设计趋势是相悖的。陶瓷首饰设计需要注意这一点。极简设计风格是现代设计趋势之一。20世纪初密斯·凡·德·罗提出“少即是多”的设计原则, 到今天这一理念仍然受到国际设计界的推崇。提升陶瓷首饰设计的艺术性, 改变其落后的印象, 首先要吸收的就是国际设计趋势之一——极简主义。陶瓷首饰设计可以参考例如苹果的有机极简, 深泽直人的“无印良品”设计风格, B&O的奢华的极简设计等。极简不代表简单, 每一个图案设计和造型都强调设计感的存在, 例如造型的圆角半径, 弧线的弧度等。“简”意味着舍弃不必要的细节, 使设计对象趋于简洁单纯。化繁为简是陶瓷首饰设计提高审美的必经之路。

(二) 呈现图案设计的独特

在视觉传达中, 图案设计是很重要的一个设计因素。图案的设计风格也可以反映设计发展的潮流, 现代图案设计的观念呈现出多样化的设计风格, 有对视觉传达的极力追求, 有对后现代主义提倡的个性化强调, 有对自然主义的追求。如今的图案设计呈现出多样化的局面, 独特性是图案设计的重要体现之一。在图案设计中文字图案的提炼、色彩设计等视觉要素最终需要呈现出设计的独特性。陶瓷首饰设计中有很大一部分会应用到图案设计, 图案的设计可以从传统文化中汲取一部分进行设计, 也可以从现代文化中提炼流行元素运用图案设计方法进行打散、重组、排列等体现出图案的独特性, 形成自己的风格, 提升陶瓷首饰设计的艺术性。

(三) 提升陶瓷首饰色彩设计的格调

对于设计艺术来说, 色彩是非常重要的设计要素, 具有一种先声夺人的传达视觉特征。就远程效果而言, 他可以直接传递出非文字或图形所具有的信息功能, 会给消费者带来多种不同的心理感受。陶瓷首饰的色彩也是关系到设计成败的最为关键的因素之一。从陶瓷首饰设计来看, 色彩的运用在很大程度上体现了我国传统文化的审美和陶瓷本身的材质特性, 具有民族化的特征。但是正像之前所提到的, 仅有民族化是不够的, 还要体现出当下设计趋势和时代感。这就依赖于对陶瓷首饰设计中色彩设计的把握, 不同的色彩体现不同的色彩心理感知, 如淡雅、欢快、喜悦、深沉、神秘、高贵等。对于陶瓷首饰设计来说, 兼具民族化和国际现代感的色彩设计既需要考虑我们的民族传统, 又需要从现代色彩设计趋势中寻找色彩设计的密码和流行趋势。

三、结语

当前, 时代的发展, 社会的进步, 文化越来越多元化, 人们的审美品位也一直在提升, 并且越发多样。陶瓷首饰设计理应与时俱进, 与今日大众的审美观念相符合, 不能再循规蹈矩, 一成不变。陶瓷首饰设计从某一角度上来说, 具有深厚的历史底蕴, 能够更好地传播中国的传统文化, 可以伴随着中华民族共同成长。期盼在不远的将来, 陶瓷首饰不仅看起来赏心悦目, 而且更要成为现代中国的文化象征之一。